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Etudes anglaises N° 67/4, Octobre-déc PDF

Pierre Dubois

Natalie Roulon Music and Gender in Alls Well That Ends WellAlls Well That Ends Well may not be the most musical of Shakespeares works, but the music performed or referred to in the play is important in that it contributes to constructing the strict gender divide which prevailed in the society whose tensions this “problem comedy” reflects. Masculine music is martial, self-centred, and tends to reveal the principal male characters anxieties about feminine desire. Although the female characters are not presented as musicians, in many productions they are accompanied by soft stringed instruments when they appear onstage. Helen is associated with music in male discourse and is cast as the plays main, albeit paradoxical, harmonising figure. Whereas the King of Frances male physicians have failed to restore his health, Helen successfully devises a musical cure for him and is therefore granted her request to choose Bertram for her husband. However, in spite of the immense power Shakespeare has endowed her with, this Orphic woman comes up against a patriarchal structure which leaves limited scope for female agency and gender reversal, hence the lingering doubts, even once the play has ended, as to her ability to attain unalloyed marital bliss.Bien que Alls Well That Ends Well ne soit pas la plus musicale des ouvres de Shakespeare, la musique qui y est interprétée où à laquelle il est fait référence est importante dans la mesure où elle contribue à la construction de la division des genres qui prévalait dans la société dont les tensions se trouvent reflétées dans cette problem comedy. La musique des hommes est martiale et narcissique et tend à -mettre au jour langoisse quéprouvent les principaux personnages masculins à lendroit du désir féminin. Bien que les figures féminines ne soient pas présentées sous les traits de musiciennes, leur présence est accompagnée dune suave musique pour cordes dans bien des mises en scène. Helen est associée à la musique dans le discours masculin et son rôle, quoique paradoxal, est celui de la grande figure harmonisante de la pièce. Tandis que les médecins du roi de France ont échoué à le guérir, Helen met au point une thérapie musicale qui atteint son but, aussi se voit-elle accorder sa requête de faire de Bertram son époux. Cependant, en dépit des immenses prérogatives que Shakespeare lui a conférées, cette femme orphique se heurte à une structure patriarcale qui ne saccommode vraiment ni du pouvoir féminin ni de linversion des rôles sexuels, doù une incertitude persistante, une fois la pièce achevée, quant à sa capacité à accéder à une parfaite félicité conjugale. Anne-Marie Miller-Blaise Ardelias Voice : Anne Kingsmill Finch and the (Female) Lyrical MomentAnne Kingsmill Finchs most probable authorship of the libretto to the first through-sung English opera, John Blows Venus and Adonis, does not only elucidate one of the mysteries of the history of music. Considered alongside Finchs other dramatic works, it reverberates on the way the Countess of Winchilsea shapes her own voice in her lyric poetry, thought of in terms of performance. Finchs engagement with Restoration music helps to account for the tension later at work in her poems between gendered song and speech. It may also explain why she has often been misconstrued as a pre-Romantic poet. Lattribution probable du livret du premier véritable opéra anglais, le Vénus et Adonis de John Blow, à Anne Kingsmill Finch ne résout pas seulement lun des petits mystères de lhistoire de la musique. Ce texte, lorsque lu parallèlement aux autres oeuvres dramatiques de Finch, éclaire dun nouveau jour la manière particulière dont la comtesse de Winchilsea façonne sa voix, pensée comme performance, dans sa poésie lyrique. Limplication de Finch dans le domaine musical à la Restauration permet de mettre en lumière la tension qui existe plus tard dans sa poésie entre la parole et le chant, tous deux sexués. Elle élucide peut-être aussi les raisons pour lesquelles Finch a souvent été considérée à tort comme un poète préromantique. Pierre Degott Variations on a Reflexive Theme : the Musical Adaptations of A Midsummer Nights Dream (1692-1763) This paper focuses on the many rewritings of A Midsummer Nights Dream in the long eighteenth century. It mainly analyses the way reflexive discourse on drama gave way, in a whole spectrum of generic hybrids, to a form of meta-operatic discourse dealing with the place of opera on the English stage. If Purcells The Fairy Queen (1692) celebrates the all-powerful place of music to the point that it actually stages the symbolic dismissal of the poet, Richard Leveridges adaptations of the play-within-the-play (1716, 1745) signal the generic upheavals brought about by the advent of Italian opera in the 1710s. David Garricks later adaptations testify to the difficulty of restoring Shakespeares text by purging it from the Italian influences still pervading native genres.Cet article se penche sur les multiples réécritures du Songe du nuit dété au cours du long XVIIIe siècle. Il sintéresse notamment à la manière dont le discours réflexif sur le théâtre a été transformé, dans une série dadaptations toutes hybrides génériquement, en un discours «méta-opératique» traitant à un degré ou un autre de la place de lopéra sur la scène théâtrale britannique. Ainsi, si The Fairy Queen (1692) de Purcell semble thématiser la toute puissance de la musique, jusquà mettre en scène la disparition du poète, ladaptation par Richard Leveridge de la célèbre pièce-dans-la-pièce (1716, 1745) signale, dans un contexte marqué par lapparition de lopéra italien à Londres, un profond bouleversement dans les catégories théâtrales. Plus tard, les réécritures de David Garrick attestent la difficulté à «restaurer» le texte shakespearien et à purger le texte des influences italiennes qui continuent à sinfiltrer dans les répertoires dits autochtones. Sabine Volk-Birekec Context as Text : Miltons Psalms in Handels and Hamiltons Occasional OratorioThe relation between music and text in Handels oratorios is a complex one, in which religion and politics interact with each other. This is particularly the case in the Occasional Oratorio, which was written while the Duke of Cumberland was fighting the Jacobite Rebellion of 1745/46, as the English believed the Hanoverian succession, the Anglican Church, and the constitution to be in grave danger. A significant part of Newburgh Hamiltons libretto consists of Miltons metrical translations of selected psalms. This paper looks at the politics and the aesthetics of Miltons psalms 1-8, comparing 1653, the date of their composition, with the political situation in 1746. It analyses the way in which Hamilton dealt with Miltons poetry/prayers, choosing, re-arranging and combining them into a new (dramatic) genre, which served as the basis for Handels music. I argue that the contexts of the libretto and the occasion of the composition constitute an integral part of the whole multi-layered aesthetic and emotional experience of the performance, so that all these elements need to be taken into account when we want to understand what a contemporary audience may have heard and read, remembered and associated.Les liens entre musique et texte dans les oratorios de Haendel est complexe car religion et politique y interagissent de façon réciproque. Cest tout particulièrement le cas dans le Occasional Oratorio (Oratorio de circonstance), écrit alors que le duc de Cumberland combattait la rébellion jacobite de 1745-46 et que les Anglais craignaient que la succession de Hanovre, lEglise dAngleterre et la constitution ne fussent sérieusement menacés. Une partie importante du livret de Newburgh Hamilton est fondée sur la traduction métrique par Milton de psaumes choisis. Le présent article étudie les aspects politiques et esthétiques des psaumes 1-8 de Milton en effectuant une comparaison entre la date de leur composition, 1653, et la situation politique de 1746. Il analyse la façon selon laquelle Hamilton sattacha à traiter la poésie ou les prières de Milton en les choisissant, les réarrangeant et les combinant afin de constituer un nouveau genre (dramatique) qui servit de support à la musique de Haendel. Le contexte du livret et les circonstances de la composition constituent une partie intégrante de lexpérience complexe, émotive et esthétique, de la représentation de louvre de sorte que tous ces éléments doivent être pris en compte si lon veut essayer de comprendre ce que le public de lépoque pouvait entendre, lire, se rappeler et mettre en relation. Pierre Dubois Music and the Feminine Sublime in Ann Radcliffes Mysteries of UdolphoIn The Mysteries of Udolpho (1794), by Ann Radcliffe, music performs a crucial role to represent psychological states. This paper argues that Radcliffe did not pit the beautiful against the sublime as radically and systematically as Edmund Burke had done in his Enquiry. The sublime cannot be restricted to the feeling of terror : one also finds a positive form of sublime resulting from what it is impossible for the mind to grasp. In Radcliffes novels, music often appears in conjunction with the perception by the heroine of particularly intense natural beauties

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9782252039298 ISBN
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